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揭露了生活的真象，深刻抨击了万恶的封建家族制度和封建礼教的弊害，尖
锐地指出了中国几千年来封建历史是人吃人的历史，控诉了封建黑暗势力对
农民等被压迫群众精神上的毒害，提出了“将来容不得吃人的人活在世上”
的理想社会。
喊出了“救救孩子”的呼声，号召人们起来推翻人吃人的旧制度。小说
以其彻底反封建的战斗性、革命民主主义的思想性和崭新的形式，高超的艺
术技巧，开启了我国小说历史的新纪元。
（邢均海）
《孔乙己》短篇小说。鲁迅著。发表于1919 年4 月。小说通过对孔乙
己后半生悲惨遭遇的描述，成功的塑造了一个清末（封建末世）备受科举制
度摧残的下层知识分子的典型形象。一方面控诉了腐朽的封建教育，科举制
度的罪恶，鞭挞了丁举人之类地主豪绅的冷酷和暴虐。另一方面也真实地揭
示了当时一般群众的冷漠麻木，思想昏沉的精神状态，揭示了封建社会的世
态炎凉，使读者从一个侧面认识封建社会的腐朽与黑暗。作品对孔乙己的悲
惨遭遇寄以同情；同时，对他自命清高，好吃懒做，迂腐穷酸而又麻木的思
想性格作了批判。小说以酒店小伙计眼中所见的几个生活片断，概括了主人
公的一生，并以生动的对话和细节描写显示其性格特征，在艺术表现上异常
简练。
（邢均海）
《药》短篇小说。鲁迅著。发表于1919 年5 月。以1907 年资产阶级民
主革命家秋瑾被清朝反动统治者杀害的事件为背景，反映了辛亥革命前后到
“五四”运动初期我国半封建半殖民地的社会现实。作者抱着“揭出病苦，
引起疗救裔的注意”的目的写了《药》这篇小说。小说通过时华、夏两家悲
剧的描写，不仅控诉了封建制度的罪恶，揭露了封建统治阶级镇压革命人民
和愚弄人民的反动本质；最重要的是，它描写了英勇就义的革命者夏瑜的鲜
血竟成了华老栓夫妇为儿子治病的“药”这一发人深省的事件，从而揭示了
辛亥革命时期人民群众的愚昧落后，批判了资产阶级民主主义革命严重脱离
群众的错误，从一个侧面总结了辛亥革命失败的历史教训。
（吴家禄）
《故乡》短篇小说。鲁迅著。发表于1921 年5 月。塑造了一个正在寻
求新路的进步知识分子的形象。以主人公“我”回故乡的见闻和感受为线索，
通过闰土20 多年前后的变化，描绘了辛亥革命后十年间中国农村衰败、萧
条、日趋破产景象。通过少年闰土与中年闰土的鲜明对照，塑造了深受封建
压迫和剥削的旧中国农民的典型形象。中年闰土被“多子、饥荒、苛税、兵、
匪、官、绅”折磨得精神麻木，同时在精神上受到封建等级观念的毒害，对
儿时的好友“我”竟以“老爷”相称。作者为知识分子和农民之间的隔膜深
感悲哀，而将希望寄托在下一代身上，表现了要打破彼此隔膜走出一条人生
新路的执着信念。作品以传神的白描手法表现人物性格特征和内心世界，深
沉的感情抒发与鲜明的生活画面融为一体，使作品具有内在的诗意与哲理。
（邢均海）
《阿Q 正传》中篇小说。鲁迅著。写于1921 年12 月至1922 年2 月。
作品以辛亥革命前后的中国农村为背景，描写未庄流浪雇农阿Ｑ，虽然干起
活来“真能做”，但却一无所有，甚至连姓名都被人遗忘。悲惨的地位使他
倍受凌辱，而他却自尊自大，自轻自贱，自欺自慰，健忘麻木，用精神上的
胜利来掩盖实际上的失败和被奴役的地位。小说以“哀其不幸，怒其不争”
的深沉的感情和卓越的艺术手笔，塑造了阿Ｑ这一艺术典型。深刻地揭示了
辛亥革命前后我国农村的阶级矛盾和阶级斗争，批判了辛亥革命的不彻底
性。小说对阿Ｑ饱受摧残的生活寄以同情。对赵太爷等反动统治势力则给以
有力的鞭挞，并通过对阿Ｑ的精神胜利法的痛切批判，表达了力图唤起农民
的觉悟，促使他们起来斗争的殷切希望。其思想意义极为深远。是中国现代
文学史上最杰出的作品之一，作品已有近40 种文学的译本。是举世公认的现
实主义杰作。
（邢均海）
《彷徨》小说集。鲁迅著。1926 年8 月出版。收作者1924 至1925 年间
作品11 篇。革命中心南移，鲁迅在北京颇感寂寞和彷徨，所以他将这一时期
的小说题名为《彷徨》结集出版。《彷徨》除了继承《呐喊》那种彻底的反
对封建制度和封建礼教，辛辣嘲讽封建余孽的精神，展示了整个农村以至整
个社会复杂的阶级关系，着重对接受民主主义思想的知识分子进行了探索，
批判他们的个人主义和软弱性。在艺术表现上技巧圆熟，刻画深切，显示了
中国小说民族化，现代化的新特征。
（邢均海）
《祝福》短篇小说，鲁迅著。写于1924 年2 月。这是作者最杰出的作
品之一。作品集中描写了祥林嫂悲惨的一生。祥林嫂是一位平凡纯朴的农村
妇女，丈夫死后，瞒着婆婆跑出来当帮佣，不久被发现，婆婆带人把她抢了
回去，卖给了一个山里人。祥林嫂与第二个丈夫过了一段平静的日子。不久
第二个丈夫病死，心爱的小儿子被狼吃掉，她的精神受到了沉重的打击。她
被夫家赶出家门后，又回到了鲁四老爷家当佣人。但这次却不象以前那样手
脚灵活，得主人的欢心了。她逢人就讲小儿子被狼吃掉的故事，以至全镇人
部能背诵她的话，也就没人再听她讲了。因她嫁过两个男人，倍受人们的歧
视。为了改变处境，她花一年的工钱在土地庙捐了一个门槛，当作替身。谁
知所有的努力都付之东流，她仍受着人们的歧视。她的精神彻底崩溃了，变
成了一个木偶人。以后，祥林嫂沦为乞丐。在一个新年的除夕，她带着人死
后有没有灵魂、一家人能不能见面的疑惑，在热闹非凡的爆竹声中死去。小
说深刻揭示了祥林嫂悲剧的社会根源是吃人的旧封建礼教，以及在旧的封建
礼教下人与人之间的冷酷关系。小说在艺术上着意刻画人物形象，使她的善
良、勤劳和无辜同她悲惨的一生形成鲜明的对比，具有深刻的批判意义。
（楚广诣）
《伤逝》短篇小说，鲁迅著。写于1925 年10 月。作品副标题为“涓生
的手记”，用手记的形式记述了主人公涓生与子君因为爱而结合，不久又不
得不分离的过程。涓生和子君是一对进步男女青年，他们志趣相同，经常在
一起讨论某些问题。后来，他们相爱了。经过半年的交往，他们结合了。他
们的结合遭到了家庭的的反对，子君不惜同叔叔决裂，他们在吉兆胡同租了
两间房子，过起了清静舒适的生活。虽然生活忙碌，但生活美满和谐。然而
好景不长，涓生被局里解雇，生活陷入困境。生活的艰难使涓生和子君的感
情产生了裂痕，涓生想到了分离。终于有一天，子君被父亲接回家，涓生又
回到了寂寞的会馆。子君不久便抑郁而死，涓生闻讯，心情极为悲痛，心中
默默祈求子君的宽恕。涓生和子君为了争取恋爱自由、婚姻自主，勇敢地背
叛了封建专制家庭，建立了新的家庭。然而，由于社会的压力、经济的逼迫，
最后以失败而告终。这一爱情悲剧说明了妇女要获得解放，心须首先在经济
上求得解放。全篇用诗一般优美的文字娓娓而述，叙事、议论、抒情都带有
强烈的感情色彩。
（楚广诣）
《故事新编》历史小说集。鲁迅著。1936 年出版，收入作者1922 年至
1935 年间所写的历史小说《理水》、《采薇》、《非攻》、《起死》、《补
天》、《奔月》、《铸剑》、《出关》八篇。写作这些历史小说的目的是古
为今用，其主要表现是：第一，以古励今，用古代英雄人物的高贵品质，激
励人民从事变革现实的斗争。第二，借古讽今，鞭笞古代反动邪恶势力和消
极有害倾向，用以“刨坏种的祖坟”。第三，直接针砭现实，在写古人和事
的过程中穿插入现代生活内容，用以抨击现代反动统治者和文人的思想行
径。作品在人物形象的塑造方面富于独创性。作品不仅有深刻的现实意义，
而且显示出鲜明的浪漫主义色彩，是五四以来第一部杰出的历史小说集，为
现代历史小说的创作开拓了道路，出版后曾产生广泛而深刻的影响。
（邢均海）
《朝花夕拾》散文集。鲁迅著。收入回忆性散文10 篇。前5 篇写于北
京，后5 篇写于厦门。最初用《旧事重提》的总题陆续发表《莽原》半月刊
上。1927 年7 月，鲁迅在广州重新加以编订，并添写了《小引》和《后记》，
改名为《朝花夕拾》于1928 年9 月由北京未名社出版。鲁迅在《朝花夕拾·小
引》中叙述了自己写作这些回忆性散文的过程和当时的心情。都是“从记忆
中抄出来的”。是他对现实强烈不满的心情下对已往生活的回顾。在这10
篇散文中，鲁迅比较完整地记录了自己从幼年到青年时期的生活道路和经
历，生动地描绘了从清朝末年到辛亥革命失败那个时代的生活画面，是研究
鲁迅早期的思想和生活以至当时社会的重要艺术文献。《朝花夕拾》以记事
为主，夹以抒情和议论，浓郁的诗情和尖锐的议论水乳交融，朴素自然的语
言和状物叙事的白描手法完美统一，构成了它的艺术风格。为五四以来散文
领域中的典范之作。
（邢均海）
《从百草园到三味书屋》散文。鲁迅著。写于1926 年9 月。百草园是
绍兴城内鲁迅故居屋后的园子。三味书屋，在鲁迅故居附近。鲁迅小时候在
这里读过书。辛亥革命后的1925 年，北洋军阀政府当局明文规定：“从小学
四年级起，每周必须读一小时经书”。厦门大学也强迫大学生尊孔