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吴承恩（约1510～1582）字汝忠，号射阳山人（一说“射阳居士”），
淮安山阳（今江苏淮安）人，明代小说家。出身于一个从“两世相继为学官”，
终至没落为商人的家庭。他性敏多慧，善诗能文，博极群书，酷爱稗史佚闻，
却因“屡困场屋”，直至三十余岁始补贡生。任过三年长兴县丞，因“耻折
腰，遂拂袖而归”。后流寓南京，长期靠卖文度日。晚年回乡，放浪诗酒，
不与统治者合作。他虽处于前后七子“驰鹜天下”的时代，而诗文创作却能
独出胸臆，不入藩篱。所著短篇志怪小说《禹鼎志》（已佚）寓有鉴戒意味；
诗歌《瑞龙歌》、《二郎嫂山图歌》等借神话传说，寄托扫荡邪魔、安民保
国的愿望；长篇神话小说《西游记》尤其表现了追求艺术独创的精神，使其
成为神话小说中最优秀的作品。
（刘春阳）
《西游记》长篇神话小说。在民间长期流传的基础上，吴承恩成书于明
嘉靖年间（1522～1566）。当时，世宗朱厚熜昏庸腐朽，奸相严嵩把持朝政，
地方官吏敲诈勒索、大发横财。作者对社会之黑暗颇为愤激，便以创作小说
寄托其不平和理想。全书一百回，前七回写孙悟空“大闹天官”，突出小说
的战斗性主题。第八至十二回写如来说法，观音访僧，魏征斩龙、唐僧出世
等故事，交代取经的缘起。从第十三到一百回，写孙悟空被迫皈依佛教，保
护唐僧取经，在八戒、沙僧协助下，历遇九九八十一难，一路斩妖除怪，终
于到西天取得真经，他们也都成“正果”东返。艺术上，其基本特征是积极
浪漫主义的创作方法：故事曲折离奇，富于变化，充满生活气息，又有强烈
的现实感。同时，善于运用讽刺手法，妙趣横生；语言散韵结合，汲取了民
间说唱和方言口语的精华。此书问世后，流传甚广，影响很大，现已有英、
法、德、意、西、世（世界语）、俄、捷、罗、南、日、韩、越、斯（斯瓦
希里语）等数种译文。
（刘春阳）
归有光（1506～1571）字熙甫，号震川，昆山（今江苏省昆山具）人，
明代散文家。嘉靖19 年（1540）中举之后，因屡试不第，迁居嘉定安亭江上，
读书讲学，远近从学者甚多，称之为“震川先生”。嘉靖四十四年（1565）
中进士后，任浙江长兴知具、南京太仆寺丞等。他与王慎中、唐顺之、茅坤
等人推尊韩柳欧曾王“三苏”，继承唐宋八大家古文的既成传统，作为前后
七子的反对派出现于嘉靖文坛，被称为唐宋派，时人谓为“今之欧阳修也”，
著有《震川文集》。他把生活琐事引到“载道”的“古文”中来，使古文更
密切地和生活联系，写出一些面目清新的作品。如《先妣事略》、《寒花葬
志》、《项脊轩志》都体现了这样的特点，因而亲切感人，对清代桐城派影
响较大。
（刘春阳）
《项脊轩志》抒情散文，明代归有光作。写于时嘉靖14 年（1535）。
当时，前后七子把持文坛，复占势力甚盛，模仿秦汉，囿于形式，形成了一
种因袭剽窃之风。以归有光等人为首的唐宋派树立新的旗帜，反对复古，推
尊韩欧，以创作实践进行抗衡，写出一些清新简洁，具有真情的文章，本篇
就是其一。全文700 余字，历叙项脊轩的环境及其变化；祖母、母亲、乳母
对自己的关怀、妻子与自己的相处共语，抒发对她们死后的怀念之情。文笔
简洁生动，所记项脊轩如在目前，人物的言谈神态情致逼肖，声容笑貌，跃
然纸上。此文代表了归氏散文的风格，富有含情不尽的意境，题材虽小却能
历久不减其感人的力量。
（刘春阳）
梁辰鱼（约1521～约1594）字伯龙。号少白，一号仇池外史。昆山（今
江苏）人。明代戏剧家。其父梁介为平阳训导。辰鱼身长8 尺余，疎眉虬髯，
好任侠。家有华屋，专门接纳四方奇士英杰。嘉靖年间以李攀龙、王世贞为
首的后七子都与他有往来。戏剧家张凤翼也是他的好友。他得到著名音乐家
魏良辅的传授，又与郑思笠等精研音理，对改革昆山腔作出了贡献。他在当
时曲坛上颇负盛名。他的传奇《浣纱记》是第一部用改革后的昆山腔编写的
剧本，取材于春秋时吴越兴亡的故事，上演后受到普遍欢迎，对推广昆山腔
起了巨大作用，成为昆剧发展史上一个重要里程碑。他的杂剧《红线女》，
是根据唐代袁郊的文言小说《红线》改编而成。梁辰鱼还有诗歌和散曲，但
比他的戏剧创作远为逊色。
（申海田）
《浣纱记》传奇剧本。明代梁辰鱼作。共四十五出，原名《吴越春秋》，
和《鸣凤记》、《宝剑记》被称为明代“三大传奇”。剧本取材于吴越兴亡
的故事，以范蠡、西施之间悲欢离合的爱情为线索，因其爱情纪念物是一缕
浣纱而得名。剧本歌颂了为国家利益而牺牲个人利益的范蠡与西施，他们把
国家兴亡放在首位，让爱情服从国家利益。剧本抛弃了世俗的贞操观念，让
西施从吴宫回来后又回到范蠡身边。作品总结了吴越兴亡的历史教训，歌颂
了越国君臣团结奋斗，终于大败骄横腐化的吴国，这在明中叶具有深刻的现
实意义。剧本宾白骈散互用，曲辞俊语如珠，全剧采用昆山腔演唱，声腔细
腻、圆润、柔美，对昆曲的传播与发展有极大影响。是昆山腔进入戏曲音乐
的奠基石。
（陶锡林胡佩明）
《鸣凤记》明代传奇戏，共四十一出，相传为王世贞或其门人所作，但
无确据。剧本以夏言、杨继盛为首的朝臣和权相严嵩父子的斗争入戏，塑造
了刚直不阿、不怕权贵、不畏牺牲的正面人物“八谏臣”的形象，同时揭露
当时专制政治的腐朽和残酷，反映了当时重大的政治事件，有一定战斗意义。
作品写严嵩父子专权纳贿、残害忠良、祸国殃民，以及夏言、杨继盛为首的
忠臣同他们进行斗争，有如“朝阳丹凤一齐鸣”。作品中的人物、事件大都
取材于离当时不远的历史事实，所以演出效果比较好。象《灯前修本》、《夫
妇死节》二场戏长期上演不衰；《严嵩庆寿》、《端阳游赏》、《文华祭海》
等场也有许多独到之处。全剧人物众多，头绪纷繁，以忠奸矛盾为线索贯穿
始终，纷而不乱。在艺术处理上打破了传奇生旦圆场的旧套，在戏曲史上是
一个创造。
（胡佩明陶锡林）
兰陵笑笑生真实姓名、生卒年不详。《金瓶梅》作者。生活在明代。
据《金瓶梅词话》本欣欣子所载序文说，《金瓶梅》作者是兰陵笑笑生。古
兰陵在今山东峰县，作品中又多用山东方言，因此作者可能是山东人。后人
多疑欣欣子、笑笑生皆作者化名。也有人推测此书作者是李开先或王世贞，
但无实据。《金瓶梅》是我国文人独创的以家庭生活为题材的第一部长篇小
说。对后世小说创作深有影响。但有自然主义倾向，开了淫秽小说的先河。
（刘晓敏）
《金瓶梅》长篇小说。明兰陵笑笑生作，其生平、真实姓名不详。本书
大约作于明隆庆二年至万历三十年（1568～1602）。全书一百回。这部书是
从《水浒传》中《武松杀嫂》一节发展而来的，把原来的三回扩大为一百回，
变成以写恶霸、官僚、豪富西门庆荒淫无耻的生活为主要内容。这部小说暴
露了明代社会的黑暗和官商恶霸的残暴荒淫。它是我国文人独创的以家庭生
活为题材的第一部长篇小说。书中塑造的人物形象生动，性格鲜明；故事情
节曲折；语言流畅，对后世小说创作，如《红楼梦》，深有影响。但有许多
自然主义倾向，对靡烂的生活不加批判，反以欣赏的态度去描写，为后来的
淫秽小说开了先例。
（刘晓敏）
徐渭（1521～1593）字文长，号青藤，又号天池山人。浙江山阴（今绍
兴）人，明代著名的作家、画家、书法家。他天才超逸而科举屡试不中，性
格豪放，为人正直，富有爱国思想，壮年曾在浙江总督胡宗宪幕下当书记，
参加抗倭斗争，后胡犯罪被杀，他也潦倒终身。他与李卓吾都是晚明进步思
想的前驱，平生痛恨富豪权贵及世俗文士，境遇坎坷，终不得志。他具有多
方面的艺术才能。他早年所著《南词叙录》，是中国戏曲史上第一部研究南
戏的专著，保存一些珍贵的历史资料。他的剧作的主要思想特色是愤世嫉俗，
《四声猿》是他的代表作。他是明代杂剧成就最高的作家，作品的浪漫主义
精神大大冲击了当时戏曲创作上陈陈相因的陋习，对后来戏剧作家汤显祖有
较大影响。
（胡佩明陶锡林）
《四声猿》杂剧。徐渭作。是四部杂剧的总称。《狂鼓吏渔阳三弄》写
祢衡被曹操杀害后，阴魂不服，面对曹操的亡魂再次击鼓骂曹，历数曹操全
部罪恶的故事，实际上是借古讽今；《玉禅师翠乡一梦》本民间传说“月明
和尚度柳翠”的故事。写玉通和尚两次轮回，从僧到俗，从男到女，情节曲
折；《雌木兰代父从军》本北朝乐府《木兰诗》，写木兰女扮男装，代父从
军、建功立业的故事，但增添了嫁王郎的情节；《女状元辞凰得凤》写五代
时才女黄崇嘏女扮男装应科举、中状元，并因而得婿的故事。语言清新活泼，
流畅优美，感情饱满，机趣横生。人物性格鲜明，充满愤世疾俗的狂放精神。
作品还富有浪漫主义精神，给后世戏剧家汤显祖以积极影响。
（申海田）
汤显祖（1550～1616）字义仍，号海若，又号清远道人，晚号若士。临
川（今江西临川县）人，居处曰玉茗堂。明代著名的戏曲作家，文学家。万
历十一年（1583 年）进士，官至南京礼部主事。因上《论辅臣科臣疏》，抨
击朝政，被贬为广东徐闻县典史�