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杜甫为宗，强调“无一字无来处”，讲究修辞炼句，诗风奇崛硬涩，被后人
推为江西诗派鼻祖。其词不象诗那样严谨，但大都明白晓畅，时有豪迈气象。
工书法，兼擅行、草。对后世甚有影响。
（张洪英）
《雨中登岳阳楼望君山》二首。七言绝句。黄庭坚于宋徽宗崇宁元年
（1102）赦归，由江陵返回江西老家的途中，经湖南岳阳，冒雨登岳阳楼赋
诗二首。第一首主要是抒情，写长期流放外地脱险归来的欣奋之情。首句“投
荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关”。感慨自己仕宦的沉浮，世事的沧桑，悲
凉而不衰飒，道出历经磨难，九死一生的欢欣心情，慷慨浩然之气，油然而
生。“未到江南先一笑，岳阳楼上对君山”。抒发了战胜千难万险的自豪之
感，潇洒出尘的高旷胸襟。第二首主要写景，赞美洞庭湖雄奇壮丽的景色。
“满山风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟”。诗人独自凭栏面对满山风雨，感慨
万千，仕途的坎坷，人生的艰难，壮志难酬的忧情，浮想联翩，一起涌上心
头，但诗人仍旧卓然兀立，雄视千古。诗人构思之美，充满诗情画意，使诗
的境界雄奇而旷阔，笔势峻拔而雄健，是黄庭坚七绝中的冠冕之作，被千古
传诵。
（张洪英）
秦观（1049～1100）字少游，一字太虚，号淮海居士。高邮（今江苏高
邮）人，北宋词人。元丰进士。历任太学博士、秘书省正字、国史院编修官。
政治上倾向“旧党”，绍圣初，”新党”执政后，被贬，监处州酒税，又徙
郴州、雷州，卒于放还途中。一生穷困潦倒。以文学受知于苏轼，为“苏门
四学士”之一。著有《淮海集》四十卷，存词约90 首左右。他是“婉约派”
代表作家，作品多写男女恋情，间有身世之感，反映封建社会失意知识分子
的不幸遭遇。名作有《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《踏莎行》（郴州旅舍）等。
其词情韵兼胜，意趣含蓄，形象鲜明，语言自然清新，向为后人称赞。《满
庭芳》词中有“山抹微云”句尤为人称颂，故秦观有“山抹微云秦学士”之
称。
（刘晓敏）
《满庭芳》（山抹微云）词。宋秦观作。这首词是作者为他所眷恋的一
个歌妓而作。作者时年31 岁，诗文已有相当声誉，但在政治上还没有出路，
连举乡贡也没成功。这是一首描写离别场面，抒写离别情绪的词。上片开篇
两句不仅写出了别时季节和黄昏的特点，而且烘托出诗人极目天涯惜别伤怀
的情感，秦观曾因此得名“山抹微云秦学士。”其中“斜阳外，寒鸦数点，
流水绕孤村”句，情景交融，充分表现了旅人眼中冷落、凄苦的意境，一向
为人称颂。下片写别前的欢娱及此际临歧分手时依依难舍之情。全篇描写细
腻，用笔周到，语言工整而又自然，情景相融，情韵兼备，集中体现了秦观
含蓄婉转的艺术风格，是婉约词派的代表作。
（刘晓敏）
《鹊桥仙》（纤云弄巧）词。宋秦观作。这是一首赞美真挚爱情的小令。
上片写牛郎织女佳期相会的盛况。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”点
出了牛郎织女相会的季节，烘托出他们爱情的纯洁，同时又有规调世人的意
味。下片写他们离别的凄苦。结尾“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”道
出了世间真理，表现了诗人超凡脱俗的思想格调。全词情韵起伏，哀乐交进，
显得委婉含蓄，余味盎然。语言清新自然，琢句齐整，用词工巧，设想奇妙，
是秦词中的佳作。
（刘晓敏）
贺铸（1052～1125）字方回，号庆湖遗老。因其相貌丑陋，人称“贺鬼
头”。原籍越州山阴（今浙江绍兴），长于卫州（今河南汲县）。北宋词人。
元佑中，曾为泗州、太平州通判。为人慷慨任侠，但官位不达，晚年退居苏
州校书。能诗文，尤擅填词。著有《东山词》二卷，《东山词补》一卷，存
词约200 余首。词作多写艳情，也有少数抒写人世沧桑和个人闲愁之作。《青
玉案》（凌波不过横塘路），《六州歌头》（少年侠气），最为著名。因前
一词作末句“梅子黄时雨”为世人称赏，因贺铸又有“贺梅子”之称。其词
兼具婉约派和豪放派之词风，内容有一定社会意义，对后世词人如辛弃疾等
有一定影响。
（刘晓敏）
《青玉案》（凌波不过横塘路）词。宋贺铸作。这首词是作者退隐苏州
时所作，主要反映作者在孤寂的闲居生活中的愁思，词中表达对一美人的眷
恋。上片写情愫之阻隔，下片写愁思的纷乱。“一川烟草，满城风絮，梅子
黄时雨”三句，不仅写出了江南梅雨时节的景色，更重要的是用景喻衬愁情，
含蓄美妙。作者精心选择地上如烟的春草，空中飘扬的柳絮、迷蒙的梅雨，
层层皴染色调和气氛的黯淡，成功地烘托出天地之间弥漫的内心无以排遣的
愁情。贺铸因此被称为“贺梅子”。此词工于写情，未句兴中有比，意味深
长；连用三种譬语，可谓“绝唱”。
（刘晓敏）
周邦彦（1057～1121）字美成，号清真居士。钱塘（今浙江杭州）人。
北宋词人。宋神宗时，曾献《汴都赋》，受到皇帝赏识，被提拔为太学正。
徽宗时，提举大晟府（中央音乐机关），为皇帝制作礼乐，成为朝廷供奉的
词人。有《清真居士集》已佚。今存《清真集》（又名《片玉集》）。其词
多写男女相思，歌咏自然景物，有少量作品怀古伤今，表现羁旅之役。《兰
陵王》（柳阴直）、《浣溪沙》（楼上青天碧四垂）等是其代表作。周邦彦
精通音律，博学多才。其词作语言工丽、结构曲折、前后呼应，风格浑厚、
缜密、典丽，为后世人推崇。周邦彦整理出一些古调，并制作了许多新调；
又以四声入词创作了词的新格律。这些都推动了词的发展。但他过于强调格
律句法，开了南宋形式主义词风的先河。
（刘晓敏）
《兰陵王》（柳阴直）词。宋周邦彦离开京华时所作。词人借送别抒写
自己倦于奔波的抑郁心情。上片写景，柳阴成行，柳条弄碧。“拂水飘绵送
行色”，从咏柳转入惜别。中片写饯行，下片写别恨。“凄恻，恨堆积”总
提一笔，是作者离愁别恨的集中表现。这首词在咏柳时却不说柳，仅以“柳”
开篇，所写景物又无不与柳有关，且能由虚入实，情景交融，手法十分巧妙。
全词音节短促，笔力奇崛；章法严密层层铺陈，曲折回环，富于变化，充分
显示了作者的创作才能。
（刘晓敏）
李清照（1084～1151？）号易安居士，山东济南人。生于北宋神宗元丰
年间，卒于南宋高宗绍兴年间。宋代杰出女文学家。其父李格非是当时著名
学者，其母王氏也知书能文，其夫赵明诚为宰相赵挺之之子。婚后与赵感情
甚笃，一同校勘古书，唱和诗词或赏玩金石书画。靖康（1126 年）之变后南
迁，不久，其夫死，精神遭受沉重打击。建炎三年（1129 年）金兵南下，她
又亲历动乱。一生经历板荡，生活颠沛流离，晚年在孤寂中度过。她工诗善
文，其词尤为独到，堪为宋朝一大家。早年著有《词论》，她的《漱玉词》
已失传，现只有70 多首，诗词以南渡为界，早期韵调优美，但多闺情相思之
作，后期含蓄深沉，社会意义较强，词语精工，善营意境，语言艺术精妙独
到，可跟南唐后主李煜相比美。后人辑有《李清照集》。
（田其中）
《渔家傲》（天接云涛连晓雾）词。李清照作。题一作《记梦》。建炎
四年（1130）春作者曾在海上航行，历尽风涛之险，词中写到大海、乘船、
人物、天帝和自己都与这段真实的生活有关。全词分上下两片共62 个字，词
中借屈原《离骚》路漫漫其修远兮，吾将上下而求索之意和庄子《逍遥游》
中的神话传说，传达出了自己无家可归的痛苦心情，及自己要求摆脱现实的
苦闷，对自由美好生活的向往。这首词带有浓郁的浪漫色彩，把梦幻与生活，
历史和现实融为一体，描绘出了一个气度恢宏、格调雄奇的意境，且一反其
清丽婉约之调，而着豪放健举之气。在李清照《漱玉词》中别具一格，且为
仅见的一首浪漫主义名篇。对后人了解词人当时所处的时代及其复杂的内心
世界有极大的帮助作用。
（田其中）
《如梦令》（昨夜雨疏风骤）词。李清照作。从词的内容看，应是李清
照前期作品。是一首惜春词。词从昨夜风雨写起，接着写次晨残酒消，在对
答中说出已是“绿肥红瘦”的季节，反映作者惜而不伤春的心情。这首词在
写法上用白描手法，一问一答，平白如洗，但它传达的情致却是含蓄宛转的，
既跌宕有致，又未点破惜春之情，写景与传情紧紧相扣。用语简练而含蓄，
以肥瘦形容叶和花，极其形象，为后代文人称道。
（田其中）
《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）词。李清照作。又题为“重阳”“重九”，
“九日”等。重阳，是秋季登高赏玩的节日，每到这一天，人们都出郊外登
高，饮酒、赏菊，而李清照的丈夫赵明诚在重阳节还远出未归。词人本来就
有“偶有小别便以词抒写相思”之习惯。值此佳节，亲人不在，更得以借词
抒情遣怀了。词分上下两片，每片26 字，共52 字，内容上表面看是写词人
深秋孤独寂寞之感，实际上是写自己逢佳节思念丈夫的心情。曲折蕴藉是这
首词写法上的突出特点。以愁苦心情看物，物皆著我愁苦之色彩。从首句开
始铺陈，直到结尾才异峰突起，把愁绪难遣，人不如菊之感推到极至。使末
三句成为全篇最精彩之笔。词中人物形象与自然景色十分调和，不言秋而秋
意自见，不言菊而菊花自明，造语含蓄，耐人寻味