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先写江雨如烟，江草如茵，春鸟空啼，在一种轻柔婉丽却又迷惘惆怅的如梦
般的氛围中，引出作者对“六朝如梦”，往事如烟，只有堤柳依旧的无限感
慨。本诗触景生情，情景交融、侧面烘托的手法，使诗境如梦如幻、空灵含
蓄。无限的感慨，尽在不言中。
（周焕义）
杜荀鹤（846～904）字彦之，号九华山人。池州石棣（今安徽石台县）
人。唐诗人。出身寒微，屡试不第。大顺二年（891）中进士。入五代梁，曾
任翰林学士、知制诰等职。早负诗名，长于七律。其诗继承元、白新乐府之
风，多为讽时刺世、写景抒情、纪游感怀、酬赠唱和之作，有一定现实意义。
如《山中寡妇》、《乱后逢村叟》、《再经胡成县》、《题所居村舍》等。
宫怨诗《春宫怨》亦很有名。其诗风格质朴明畅，语言通俗，能将广阔的社
会背景浓缩于短制之中，被严羽称为“杜荀鹤体”。有诗《南唐集》3 卷。
（周焕义）
《山中寡妇》七言律诗。唐杜荀鹤作。诗以战乱中一位极端贫困的山中
寡妇无法躲避征徭之事，揭露晚唐战乱频繁、赋税沉重的黑暗现实。首联描
写寡妇鬓黄、面憔、衣破的形象。颔联写桑柘己废，田园荒芜，可官府依旧
逼租收税。尾联作者发出感叹：“任是深山更深处，也应无计避征徭”，道
出全诗主题。本诗用白描手法，语言质朴，意味深厚，真实地反映了晚唐广
大农民的沉重苦难，愤怒地控诉了统治者的横征暴敛和社会的黑暗，是一部
现实主义佳作。
（周焕义）
冯延已（q06～960）又名延嗣，字正中。广陵（今江苏扬州）人。五代
南唐词人。南唐中主李璟时，任驾部郎中、中书侍郎，后官至左仆射同平章
事。学识广博，工书法，能诗歌，尤以词见长。其词受花间派影响，内容多
写男女欢爱、相思、离别之情，名作有《谒金门》、《醉桃源》和《鹊踏枝》。
词风却不象花间派那样浓艳雕琢，而是“思深词丽，韵逸调新”（陈世修云）。
其词“开北宋一代风气”（王国维云），对北宋的晏殊、欧阳修等有很大的
影响。
（周焕义）
《鹊踏枝》（几日行云何处去）词。五代南唐冯延巳作。一说欧阳修作。
描写了一女子对外出丈夫疾恋而又怨恨的复杂心情。词以女子口吻，怨恨丈
夫飘忽如云，一去不归。而自己只能泪眼倚楼，寄语飞燕，满怀愁绪如漫天
飞絮，无穷无尽。本词多用比兴手法，情景融为一体，语言委婉清丽，细腻
地表达了女主人公痴迷而又哀怨的情绪。
（周焕义）
李煜（937～978）字重光，号钟隐，初名从嘉。徐州（今属江苏）人；
一说湖州（今属浙江）人。五代南唐词人。南唐中主李璟第六子，在皇位十
五年，875 年南唐被宋灭掉，李煜被俘，后被宋太宗赵光义毒死。工诗文，
善书画，通音律，尤工词。其词以南唐灭亡为界，可分为前后期。前期多写
宫廷声色之乐，风格靡丽；后期因由帝王沦落成囚，多亡国之痛、伤今忆昔
之作，代表作有《虞美人》（春花秋月何时了）、《浪淘沙》（帘外雨潺潺）
等。其词突破晚唐五代词以写艳情为主的窠臼，将词的境界向前拓宽了一步，
“词至李后主而眼界始大，感慨遂深”（王国维云）。
（周焕义）
《虞美人》（春花秋月何时了）词。五代南唐后主李煜作。约成于作者
被俘后的第三年（978）。词描了江山易色、人楼凄寒的囚徒生涯，抒发了一
个亡国之君的无限哀愁。前半部分责怨春花秋月之美景“何时了”，表达了
作者满怀的哀怨和往事不堪回首的感叹。后半部分写江山依旧，人事却已非，
只留下无尽的哀愁如“一江春水向东流”。此句含蓄而形象地写出了哀愁的
无休无尽，使全词有不尽之意。词用白描手法、浅近的语言，把作者痛苦的
内心写得低回婉转，感人至深，是宋代词艺达到新高度的重要标志之作。“问
君能有几多愁；恰似一江春水向东流”是千古流传的名句。
（周焕义）
《浪淘沙》（帘外雨潺潺）词。五代南唐后主李煜作。写于汴京囚居中。
忆旧感怀之作。上片写春暮苦雨，惊破梦中旧欢；五更衾寒，倍感身世凄凉。
下片写不敢独自凭栏远眺，旧欢如流水落红，再难追回，今昔相比如天上人
间之别。词作表达了作者对自己坎坷身世的无限深沉的哀愁。本词语言凝炼，
含蕴丰富，同情凄婉。“别时容易见时难”、“流水落花春去也，天上人间”，
或写人生感慨，或写时光流逝，向来被传为佳句。
（周焕义）
《相见欢》（无言独上西楼）词。五代南店后主李煜作。又名《乌夜啼》、
《秋夜月》、《上西楼》。写作时代难以确定。从词情上看，似是亡国后的
作品。词写作者清秋深夜孤寂悲伤的愁绪。上片写无言登楼，见新月照寂寞
梧桐，内心更添凄凉。下片用形象的比喻，具体描述了悲愁的滋味。“剪不
断，理还乱”，将那种难以名状而又无法排解的无形愁绪，描述的贴切而又
传神。全词上片写景，下片抒情，情景交融，哀愁不尽，含蕴无穷，被宋人
黄开称为词中“最凄惋”之作。
（周焕义）
初唐四杰指初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。《旧唐
书·文苑·杨炯传》，“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为
王杨卢骆，亦号为四杰。”四杰齐名，原指其诗文，而主要指骈文和赋而言。
杜甫《戏为六绝句》有‘王杨卢骆当时体’句，一般认为指四人诗歌而言。
他们的诗文虽然还残留齐、梁以来的绮丽风气，但题材广泛、风格清峻，都
试图改变当时“争构纤微，竟为雕刻”的诗风（见杨炯《王子安集序》）。
王重描写个人生活及抒发政治感慨；杨以边塞诗取胜；卢诗文多愁苦之音，
揭露统治阶级生活的黑暗；骆诗多悲愤之作，善长骈文。陆时雍《诗镜总论》
说：“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初
唐，时带六朝锦色。”四杰已初步扭转了文学风气，是初唐文坛上新旧过渡
时期的杰出代表。
（刘旭）
唐宋八大家指唐、宋八位散文家。即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧
阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。八家之名最早见于明初朱右选韩
柳等人文章的《八先生文集》。明中唐顺之纂《文编》，唐宋文亦仅取八家。
稍后茅坤选辑八人之作为《唐宋八大家文钞》。宋、元时期，八大家之名尚
未定型，当时人们对其文也褒贬不一。自明以后，治古文的大都以八家为宗。
韩柳为古文运动倡导者，主张文道合一，文质并重。艺术风格上，韩雄大而
柳精悍。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖。其后，王安石、曾巩、苏氏父
子，积极参与、推动。形成一种仿秦汉之作而又有创新的创作方法。其诗文
在旧时流行颇广，对后世诗文创作也有较大影响。
（刘旭）
《唐诗三百首》唐诗选集。清代孙诛编选。孙诛，字临西，号蘅塘退士，
江苏无锡人。《唐诗三百首》共6 卷，或作8 卷。选诗310 首，后四藤吟社
本又增补杜甫《咏怀古迹》三首。按五、七言古近合体编排。用以为家塾课
本。编者吸取了《千家诗》易于成诵的优点，“因专就唐诗中脍炙人口之作，
择其尤要者”，“录成一编”，“俾童而习之，白首亦莫能废”（《自序》）。
因此在唐诗选本中影响较大。所选77 人中，有王维、李白、杜甫、李商隐、
杜牧等大家之作，也有不少王、僧、歌女、无名氏等小家之作。全书选材范
围，以描写生活琐事，抒发个人情怀为主。此书刻本较多，较早见陈婉俊注、
四藤吟社本，今人喻守真有《唐诗三百首评析》，金性尧有《唐诗三百首新
注》等。
（刘旭）
《唐诗大系》唐诗选集。闻一多编选。闻一多，现代诗人、学者，本名
家骅，湖北浠水人。此书不分卷。共选260 余人，1390 多首诗。按作者出生
年代先后编排。所选诗突出了孟浩然、王维、李白、杜甫、韦应物、白居易、
杜牧、李商隐等人诗作。所选诗人、诗作都较具有代表性，基本反映出唐诗
创作风貌，艺术上能代表各家特色。是新时期编选的影响较大的唐诗选本。
作者对唐诗做过长时间研究，并留下许多宝贵遗产。《唐诗大系》收入《闻
一多全集》辛集《诗选与校笺》中。1948 年开明书店出版。1956 年北京古籍
出版社刊印《诗选与校笺》单行本。
（刘旭）
《全唐诗》唐诗总集。清康熙四十四（1705）年三月至四十五（1706）
年十月，由彭定求、沈三曾、杨中钠、潘从律、汪士纮、徐树本、车鼎晋、
汪绎、查嗣瑮、俞梅10 人奉敕编校。此书共900 卷。目录12 卷。共计收入
唐、五代诗48900 余首，附有唐、五代词，作者2200 余人。以明胡震亨《唐
音统签》、清初季振宜《唐诗》两书为底本增订而成。包罗了唐、五代诗歌。
全面反映了唐诗的繁荣景象。本书编排先是帝王后妃之作，其次是乐府、乐
章，再后是历朝作者，最后是联句、逸句、名媛、僧、道、仙、神、鬼、怪、
梦、判、歌等。基本按时代先后编排，并有小传，间有校注、考订字句及篇
章互见等情况，为研究唐诗提供了重要依据。今以1960 年中华书局以扬州诗
局本为据的排印本为佳。
（刘旭）
《全五代诗》五代十国诗歌总集。清代李调元编选。李调元，字羹堂、
赞庵、鹤洲，号雨村、童山蠢翁，绵州（今四川绵阳）人。此书编成于乾隆
四十年（1775）至四十三年（1778）。原作90 卷。后补为100 卷。按国别编
排。�