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（735），孟浩然因政治失意离开长安，回归湖北襄阳，再东游吴越，在去广
陵（又名扬州，今江苏扬州市）前，遇李白，时李白暂居湖北安陆，李白陪
孟浩然同游黄鹤楼（位于今湖北武昌西边黄鹤矶上），赋诗赠别，抒发诗人
与孟浩然依依难舍之情。开头两句交代诗人与友人分别的地点——黄鹤楼，
时间——暮春三月。因广陵在武昌之东故称“西辞”，言即孟去的方向为下
扬州。在美好春景中，故友离别心情另是一番滋味，惟愿朋友旅程一帆风顺，
后两句描写诗人送友启程的动人情景。老友孤帆行舟，在视野中逐渐消失，
无奈只好用悠悠江水载着自己的思恋陪伴着远行的友人，所以诗的末句说：
“惟见长江天际流”。景中见情，情在言外。情景水乳交融，作别之情读来
催人泪下，但情调又不失高雅。
（颜培成）
《早发白帝城》七言绝句。李白作。唐肃宗乾元二年（759），李白因
受永王李璘事牵连，流放夜郎（今贵州省桐梓县一带），沿江逆行到白帝城
（今四川省奉节县内），遇赦遣回。首句点明出发的时间、地点。白帝城的
瑰丽景色烘托出诗人因被赦免而感到的无比兴奋、喜悦之情。第二句以“一
日千里”的夸张笔法道出诗人归心似箭，心情畅快。最后两句诗进一层描写
船行的轻快和诗人的心情。第三句中“啼不住”摹写两岸猿声此起彼落，暗
示舟行疾速；末句的“轻舟直下”的“轻”字不仅说明水急船疾，更突现出
诗人被赦东归的轻快心境。整首诗巧妙运用衬垫手法，以千里日行与沿岸猿
啼反衬船行轻快及诗人喜悦心情，全诗所收的艺术效果正如施均父赞曰：“走
处仍留，急语仍缓”，观后回味无穷。
（颜培成）
高适（702？～765），字达夫，一字仲武，渤海（今河北省景县）人，
唐代著名诗人。早岁家贫，二十岁曾到长安，求仕不遇。于是客游燕、赵、
梁、宋间，落拓失意。天宝八年（749），由宋州刺史张九皋荐举有道科，任
封丘尉。不久参河西节度使幕府，官左骁卫兵曹参军，掌书记。安史之乱中，
曾为恃御史，谏议大夫等。后历蜀、彭二州刺史、西川节度使，官终左散骑
常侍，死于长安。世称“高常侍”。在其众多诗品中，以边塞诗最为著名，
是盛唐边塞诗派代表作家之一，与岑参齐名，世人合称“高、岑”。他的诗
于音响浏亮、语言整饬中，贯注着雄健奔放的气势，激昂慷慨的精神。殷�
说他“诗多胸臆语，兼有骨气”。
（袁法东）
《燕歌行》七言歌行。高适作。写于唐开元二十六年（738）。诗人对
开元二十四年以后的两次战败，感慨万千。通过一次行军出征的描写，高度
赞扬了士兵奋不顾身，杀敌立功的精神，也表现了他们长期戍边的思乡之情，
揭露了军队内部将领和士兵之间的矛盾，抨击了边防将领的骄奢。在艺术手
法上，诗人把概括的描写和细致的刻画相结合，同时采用对比的描写，以揭
示军队内部的矛盾。在描写叙事中，极富感情，诗篇深沉感人。全诗形象鲜
明，气势奔放，四句一韵，流转自然。这首诗不仅是高适的“第一大篇”，
而且是唐代边塞诗中的杰作。
（袁法东）
《别董大》七言绝句，高适作。这是高适早期宦游时期的一首送别诗，
原作二首，第一首（“千里黄云白日曛”）最为有名。董大，相传是唐玄宗
时代著名的琴师，是一位“高才脱略名与利”的音乐圣手。这首诗一开始直
写眼前景物，纯用白描，描绘了北风呼啸、大雪纷飞的严冬景色，点出了送
别的氛围，也暗示出董大所处环境的恶劣。接着勉励他不要忧虑前路迷茫孤
寂，要看到天下知心朋友很多，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君！”这
既反映了诗人和董大的深厚友谊，也表现了诗人开朗，达观的情怀。诗人以
其内心之真，写离情别绪，故能深挚；以胸怀之阔，叙眼前景色，故能悲壮；
以气质之高，抒胸臆之语，故能为志士增色，为游子拭泪，从而更加醇厚动
人，成为唐代送别诗中的名篇。
（袁法东）
崔颢（704？～754）汴州（今河南省开封市）人。唐代诗人。开元十一
年（723）进士，天宝中曾任过太仆寺丞、尚书司勋员外郎等职。长住长安和
洛阳，也曾南下武昌，到过长江中下游一带。后从军出塞，主要活动在东北
边地。青年时，生活放荡，所写的诗也轻薄浮艳。从军后，写了不少边塞诗，
或歌颂“报国行赴难”（《赠王威古》）的英雄，或反映将士艰苦紧张的战
地生活（《古游侠呈军中诸将》），或描写边地绚丽的自然风光（《雁门胡
人歌》）。这类诗歌情调高昂，气势雄壮，和他早年的诗风迥然不同。此外，
他的名作《黄鹤楼》七律，抒发登临吊古、怀土思亲的心情，颇有豪放不羁
的气概。《全唐诗》录存其诗42 首。明人辑有《崔颢集》。
（袁法东）
《黄鹤楼》七言律诗，崔颢作。黄鹤楼，旧址在今湖北省武汉市长江大
桥武昌桥头黄鹤矶上，背靠蛇山，俯瞰长江。传说三国时蜀人费文祎跨鹤登
仙，曾在黄鹤楼上憩息；一说仙人子安曾乘鹤经过黄鹤楼。诗即从楼的命名
之由来着想，借传说落笔，从神话传说写到现实感受。鹤去楼空，白云悠悠，
不仅反映了黄鹤楼的古今变化，也表现了诗人登楼时寂寞之感。后两联写登
楼所见，诗人从视野的远处写来，先写汉水一带，晴空万里，汉阳绿树，历
历在目；再写鹦鹉洲上，芳草茂盛，一片碧绿；最后写长江，暮色苍茫，烟
霭沉沉，诗人触景生情，勾起了淡淡的乡愁。被人们推崇为题黄鹤楼的绝唱。
（袁法东）
刘长卿（709～780？）字文房，河间（今河北省河间县）人，唐代诗人。
开元二十一年（733）进士。大历中，官至鄂岳转运留后，为观察使诬奏，系
姑苏狱，后贬为南巴尉。晚年任随州刺史，世称“刘随州”。刘长卿是大历
十才子之一，他的诗歌，有的反映安史之乱以后人民生活的痛苦，有的是写
遭谗被谪之后的愤懑，而更多的是写山水隐逸的闲情。他的诗无论是运意或
遣词，都显得圆熟精当，写景抒情也凝炼畅适。特别是他的五言律诗在当时
很负盛名，自诩为“五言长城”。
（袁法东）
《逢雪宿芙蓉山主人》五言绝句，刘长卿作。这首诗以时间为顺序，
写旅客的所感所见所闻，构成一幅旅客暮夜投宿，山家风雪人归的寒山夜宿
图。诗一开始以“日暮苍山远”五字勾勒出一个暮色苍茫、山路漫长的白描
画，使人联想到旅客孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。“天寒白屋贫”，
是对投宿人家的写照。日暮里的山路，倍感漫长；简陋的茅屋，再时逢寒冬，
则更显贫穷。“此门闻犬吠，风雪夜归人”，通过诗人别具匠心的剪裁，出
人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归场面，给人以平地突
见奇峰之感。艺术上，选材独到，剪裁脱俗，诗中有画，画外见情，留给读
者较广阔的想象空间。
（袁法东）
《长沙过贾谊宅》七言律诗，刘长卿作。刘长卿“刚而犯上，两遭迁谪
“（高仲武《中兴间气集》），第二次迁谪在大历八年（773）至十二年间的
秋冬之交，因为被诬陷，由淮西鄂岳转运留后贬之睦州（浙江建德）司马。
路过长沙时，写了这首《长沙过贾谊宅》。贾谊是汉文帝时著名的政论家，
曾因权臣毁谤被贬到长沙。在长沙时写了《吊屈原赋》，惜凭吊屈原来感喟
自己的不幸遭遇。相似的经历，又使刘长卿写诗来纪念贾谊，实际上正象贾
谊吊屈原一样，也是借古人来感慨自己的身世。诗中叙述了贾谊在长沙过了
三年令人悲恨的谪宦生活，描绘了一幅由“秋草”、“寒林”、“日斜”构
成的衰飒荒凉的画面，然后阐发议论，以贾谊自比，抒发了心中的郁愤。最
后用反问的形式，控诉了无罪而受罚的不合理的现实。这首诗写得含蓄蕴藉，
巧妙地把自己融入到诗歌的形象中去，于曲折处微露讽世之意。
（袁法东）
杜甫（712～770）字子美。襄阳（今湖北襄樊市）人，出生于河南巩县
东二里的瑶湾。唐代伟大诗人。祖父杜审言是唐初著名诗人，父亲杜闲当过
兖州司马和奉天（今陕西乾县）县令。杜甫自幼好读书，7 岁能吟诗，9 岁写
大字，十四、五岁时诗作逐渐成熟。20 岁后经近十年的漫游，曾先后到过吴、
越、齐、赵一带（今江苏、浙江、山东、河北、河南一带），其间同高适、
李白结识。此时所写《望岳》、《彦兵曹胡马》、《画鹰》等诗，已出于不
凡。35 岁到长安科考落第闲居十年，写出为人民呼喊的杰作《兵车行》，现
实主义的创作风格日益鲜明。44 岁为右卫率府胄曹参军，后任左拾遗，又被
贬华州司功参军，此时写出传世之作《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》
（通称三吏）和《新婚别》、《垂老别》、《无家别》（通称三别）。其现
实主义创作达高峰。唐乾元二年（759 年）友人相助，于成都西郊浣花溪畔
建一草堂，名“浣花草堂”。《茅屋为秋风所破歌》就创作于此。他曾一度
在友人剑南节度使严武幕府中任节度参谋检校工部员外郎，世人称“杜工
部”。大历五年（770 年）冬，诗人病逝于湖南耒阳。他为后世留下1400 多
首诗，被誉为“诗史”，他被尊为“诗圣”。他的诗是我国古典诗歌中内容
与形式完美统一的典范。他擅长五、七言古诗和律诗，又创作了“即事名篇”
的新乐府，直接开拓了唐朝中期的新乐府运动，反映了唐朝由盛转衰的历史
过程。杜甫的诗对后世影响极为深